张天元曾经在书中看到过,这种绿不绿,黄不黄的厂官釉在《陶成记事碑记》中有三种:鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点。
这是烧造原料,工艺细节差异派生出的色差,以及人们在品鉴过程中对釉色差异的肉眼判断所致。
黄斑点即蟹甲青,即像蟹壳一样的青色。
张天元仔细鉴别了一下手中的这件香炉,可以准确判断出,它是乾隆年代的茶叶末釉香炉。
乾隆茶叶末釉精品大器物古穆沉雄。
小器物细纤文秀,轮廓线条不能增减,釉色之美更是滋润、鲜明、活泼,如万点金星隐于釉中。
这些都是后世难以仿制和企及的。
乾隆茶叶末釉香炉是小器物中的佳品,其釉色深沉丰厚,光华内敛,反复观之不厌。
这种单色釉在雍正时期已达到陶瓷史上的一个颠峰,也代表了人类在陶瓷上对色彩的纯熟运用。
此件大清乾隆款茶叶末釉象耳尊撇口,粗颈,双耳,鼓腹,圈足。此尊造型精准,瓷质坚实,胎泛黄褐色。
整体装饰简约,端庄大气,颈上起弦纹两周,腹上饰凸起的十字纹饰,耳做象状,造型写实,形象生动。
通身施茶叶末釉,釉面光滑细腻,流油均匀,釉色古朴典雅,泛丝绢光泽。底琢阳文“大清乾隆年制”篆款。
造型典雅古朴,釉质凝重,品相完美,为乾隆色釉瓷的典型器。
乾隆时期官窑茶叶末釉制品多为琢器类,有如意尊、纸槌瓶、觚、三牺尊、罐、绶带葫芦瓶、花浇、钵式缸等,碗、盘圆器类少见。
如意耳尊是雍正时期的创新器型,乾隆朝十分流行,除茶叶末釉外,尚有斗彩、青花、粉彩、青釉、仿汝釉等品种,均制作精致。
清康雍干三代颜色釉瓷,典雅隽秀的器形与润泽瑰丽的色釉完美地结合,达到了“合于天造,厌于人意”的艺术境界,富有天然韵致,使人领悟到古人非凡的审美情趣,体现了中国陶瓷艺术美观与实用的完美结合的真谛。
当然,这种高的技术,也为张天元手中的这件茶叶末釉香炉的价格增添了不少。
他已经决定了,那一对抱月瓶,和这个茶叶末釉的香炉,是一定要弄到手的。
然而就在他正准备讲价的时候,忽然间门外走进来一个人。
米特的表舅看到这个人,脸色立即就变了,开口叫了一声姑妈。
“你跟我来一下。”
那位姑妈冷冷看了米特的表舅一眼,也没搭理张天元等人,就把米特的表舅叫进了另外一间屋子。
张天元看到这情况,顿时暗叫一声不妙。
从对方的表情他就可以看出来,这位米特表舅的姑妈恐怕根本不愿意卖这些东西的。
之前的《高士图》还有那宋徽宗的梅花图,他已经买到手了,自然不可能退回去,但恐怕他相中的抱月瓶和茶叶末釉香炉,是没办法了。
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